秋噜

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    难得有更新博客的欲望,却赶上博客大巴抛锚.抓耳挠腮地等,朝思暮想地盼啊,可把你等来盼来了！
    曾经以为二十一世纪到了两位数年份的时候,我们都能坐着大飞船,按个按钮儿跃迁到娜美克星参加庙会,看着贝吉塔吹卡卡罗特的糖人儿.现在看来,略显乐观.
    一晃十年,我上了初中,高中和大学,嗯,经历很丰富.比如初中有同学和老师,高中有同学和老师,大学也有,这就是三套系统,大部分节点都Ping不通.你说我这点通?不我想,超级赛亚人还有三代呢.我在初中网里过着涉密单机的生活,高中才脱了密开了共享,但我仅仅是一个LowID,和很多同为LowID的人难以直接通讯,虽然有些处处逢源的HighID朋友,但大量的数据转发会无端浪费他们的带宽,我也就继续Low着,很快乐.
    到了大学的时候,我问我自己,有没有文艺片,出人家的口,答案:是没有.为什么可是打开电脑的时候有看到 电影蛮多.看起来是那个很像 特吕弗,可是听起来是那个"恩压哈杀又". 我那时动不动就感冒流鼻涕,因为三不五时就有韩流来袭,中国人真是傻的可以,美韩日中垃圾片赚钱真是太容易.偶像影星必备笑容灿烂无比 还必须要有歌舞青春的亲和力.最重要就是剧情倒着看也知道在放屁 你们喜欢这些东西告诉我 为虾米.中国现在也在流行什么减压喜剧 我只有一句话 操你妈个逼.

    昨天看到新闻,说侯麦死了.侯麦,居说他的导演处女作叫做《狮子座》,好像曾哥也是.一般这类处女短片没什么代表性,我也没看过.认识侯麦是因为《看电影》,高中时这本杂志还不是画册,也很敢说话,对于法国新浪潮的观点不偏不倚.在课后(翻《看电影》就是上课),我就找盘来看,《六个道德故事》,《四季故事》.侯麦的电影也就成了我与新浪潮的头一次接触,这第一印象作用明显,假如不是侯麦而是《四百下》,我就要把新浪潮这帮造反导演的作品归为我私藏电影的多巴胺科了.再说侯麦,特吕弗说他是浪潮里最好的一个,我用一句话概括,他的电影细腻优雅又暧昧,扭捏啰嗦而生活,看着不慌不忙,头皮不麻不胀,由于英格玛伯格曼的存在,侯麦的电影算在使人精神焕发一类.
    就像周黎明,范小青,罗展凤给《看电影》写专栏一样,侯麦跟特吕弗,戈达尔,夏布洛尔,里维特,卡斯特他们一开始也是成天在《电影手册》上开骂,骂的六亲不认.他们一致认为当时那帮主流导演电影拍的过于屎,台词做作,镜头白痴,是"老爸"电影."老爸"老被骂就要发泄,说你们光说不练假把式,你们倒是拍一个瞧瞧.于是他们拍了,就有了新浪潮.这是个大致,到底怎么拍的拍了哪些,真牛逼还是假把式,咱们以后再说.
    还是回过头来说侯麦,说说《道德故事》.他这个"道德"不是我们讲的仁义道德,而是内在的意思,就是想法和感情.六部片子都是同一个故事：一个男人准备和一个女人结合了,但这时被另一个女人吸引.遇到这种事男人的心里肯定要犯嘀咕,一边是自然,另一边是人性,哪边?一边是情欲,另一边是英雄主义的优雅,哪边?这个就是六次嘀咕.在侯麦之前我从没看过哪部电影让我感到与主人公如此贴近,就像是我的舍友,就像是二哥,他跟我叨叨他心里那点儿破事,我可以静静地倾听.但他叨叨了六遍,我说你第一次不就醒悟了,回去找你本来的女人了,怎么还不长记性呢.他说他太主观了,以为自己游刃有余了,做的判断都TM不准确,他一遍一遍地重蹈覆辙,反而体会到家庭,责任.侯麦说他之所以重复拍一个主题,是为了更好的表达主题,这话简直是敷衍,可不可以理解成我听二哥讲了六遍印象太深刻了,腻都把我腻死了,我可不想犯这种嘀咕,除非我能嘀咕出第七种"道德"来.
    新浪潮里特吕弗折腾得最凶,52岁就没了,侯麦跟了几次Raid后,就开始了单刷生涯.坚持风格,不革命,不创新,不瘟不火,可称得上道者丘山.特吕弗这会儿在天堂也许会说"我早就知道,他是我们中活的最久的一个".